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此中善书的名媛有29人

来源:未知 作者:admin 人气: 发布时间:2019-05-31
摘要:女性书写正在中邦有着极为久远的史册,汉代已有女性书写的鲜明纪录,至唐宋发扬成一个庞杂的艺术古板,出现了很众女性书家和经典作品。然而因为史册、政事等方面的来由,中邦古代女性丰裕而绚烂的书法作品往往被小看和遮盖了。宋代一卢姓女子于驿站题壁,序

  女性书写正在中邦有着极为久远的史册,汉代已有女性书写的鲜明纪录,至唐宋发扬成一个庞杂的艺术古板,出现了很众女性书家和经典作品。然而因为史册、政事等方面的来由,中邦古代女性丰裕而绚烂的书法作品往往被小看和遮盖了。宋代一卢姓女子于驿站题壁,序中有云:“……后之君子览之者,毋以妇人窃弄文字为罪。”足睹社会留给女性的书写“空间”是何等局促。即使云云,仍有少许佼佼者被文献纪录,她们的作品也被天下各大博物馆所保藏,正在漫长的史册长河中写下了她们光泽的一笔。她们所书写的“成绩”(文本、书迹)标示着中邦古代女性“书写”运动一经的存正在与繁盛。并且,不管是出于识字为文、相夫教子,如故为了社会来往、升高素养,“书写”运动都阐明着不成替换的成效。

  史册上最早的女性书家是先秦期间与孔子同亲的秋胡之妻,创作出一种叫“雕虫篆”的书体。唐代韦续正在《五十六种书》中描写:“虫书,鲁秋胡妻所作,亦曰雕虫篆。”之因而把它叫作虫书,因其垂画纤长,屈曲旋绕,类似“玄鸟优逛,落花散漫矣”。更早正在《诗·邶风·静女》中已映现羊毫的纪录,“静女其娈,贻我彤管”。郑玄笺:“彤管,笔赤管也。”《后汉书·皇后纪序》:“女史彤管,记功书过。”这些都能够看作女性书写运动的侧面证据。

  具有书法旨趣上的女性书写,应当始于汉末蔡文姬,怅然咱们看不到其书法作品。马宗霍《书林藻鉴》载:“蔡邕得笔法于神人,传女文姬。”唐代张彦远《法书要录·教学笔法人名》中说:“蔡邕受于神人,而传之崔瑗及女文姬,文姬传之钟繇,钟繇传之卫夫人,卫夫人传之王羲之。”也即是说,蔡邕的书法始末蔡琰、钟繇、卫夫人,代代相传,到王羲之到达一个极峰。行动继往开来的蔡琰,其正在书法史上的首要性显而易见。

  至魏晋南北朝,女性书写起首巨大起来,正史亦有鲜明纪录。《北史·后妃传》记曰:“孝文改定内官……后置女职,以典内事。”《魏书》有“御宫典仪,女史执笔”的纪录,东晋顾恺之《女史箴图》第九段所画恰是一女史执笔而书的场景。这偶尔期的女性社会名望有所升高,她们不再只以妇德、妇容为本身价格的符号,还以圆活才智取得男性的敬服,显露出豪爽的才女,个中不乏善书之人。

  通过梳理史料发掘,自魏晋平素到宋元,女性书家众集合正在“宫闱”和“名媛”两类,而明清两代,较为著名的女性书家以“名媛”“名妓”两类为主。

  唐代宫廷中不乏善书女性,书法最为著名确当属武则天,《宣和书谱》称其“喜作字”。关于她有名的《升仙太子碑》,《偃师县志》云:“观其草法极工”“尚似章草及皇象书。”她的传世书迹尚有“荐福寺题额”和“崇福寺题额”。

  1974年出土于陕西省蒲城县的《金仙公主墓志》(志石高106厘米,宽108厘米),乃玉真公主所书。玉真公主为睿宗之女,是唐玄宗、金仙公主同父同母的妹妹。《金仙公主墓志》由妹妹玉真公主亲笔所书,这正在历代墓志中都特别罕睹,是唐代墓志中为数极少的女性书写墓志的外率。

  魏晋期间的一大明显特点,即是映现了几大书法世家。以世家富家为核心组成的书法世家,成为魏晋南北时的一个首要外象。河东卫氏、琅琊王氏、清河崔氏、范阳卢氏等均是书法世家的外率。世家富家或官宦之家的女性经受文明和艺术熏陶的时机要众。女性具备较高的艺术素养被以为是滋补德行的有益条件。固然家族布局与治安关于女性无疑形成了牵制和挤压,但少数士人家族中的女性如故有时机随父兄或丈夫宦逛各地,独特是才士之妻众能与丈夫互相唱和,激扬家学。

  元代管道昇相夫教子,栽培子孙子孙,“赵氏一门”三代出了七个大书画家,赵雍、赵麟、赵彦正名冠偶尔。因而,管道昇病逝后,赵孟很长时代都难以释怀。管道昇正在书法方面,工简牍,擅行书和小楷,气魄深受赵孟影响,董其昌谓:“管夫人书牍行楷,与鸥波公(赵孟)殆不成辨同异,卫夫人后无俦。”清人孙承泽《庚子消夏记》之《管夫人墨竹》中说管道昇“字法似子昂”。管道昇的书法正在当时风行朝野,据《书史会要》载:元仁宗“尝取夫人书和魏公及子雍书,善装为卷轴,识以御宝,命藏之秘书监,曰‘使后代知我朝有一家佳耦、父子皆善书也’”。代外作有《水竹图卷》《致中峰梵衲简牍》。赵孟正在《题管道昇梅竹卷》中写道:“道昇素爱翰墨,每睹余尺幅小卷,专意仿摹,落笔秀媚,超逸绝尘。”。

  据清代厉鄂《玉台书史》纪录,宋代女性书家有63位,个中善书的名媛有29人。正在这些女性善书者中,又以李清照最为有名。《玉台书史》纪录:“易安居士能书,能画,而又能词,尤善于文藻。迄今学士每读《金石录序》,顿令心神开爽。”明张丑《清河书画舫》卷九上载《跋李易安书一剪梅词》云:“易安词稿一纸,乃清秘阁故物也。笔势清真可爱。”?

  明代邢慈静生于万历元年(1573),她的胞兄即是书法家邢侗。年二十八(1600)才出嫁,恰是这段时代,独特是胞兄的亲身诱导(邢侗1586年辞官归家),奠定了邢慈静平生的书法根源。1600年,邢侗刻就《来禽馆帖》(蕴涵定武本《兰亭序》,赵孟《兰亭序》、《黄庭经》,索靖《出师颂》、《唐人双钩十七帖》等)。邢慈静归乡后,遍临《来禽馆贴》,书法更为精进。

  清代张纶英,张琦第三女,工书,为包世臣所讴歌。父张琦颇有文名,与其兄张惠言合编《词选》,开“常州词派”之先河。张纶英的行书神似唐代大书法家李邕,作品大气磅礴,刚中带柔,既有女性书法的阴柔之美,又有男性书法的阳刚之气。张纶英为清代有名书法家赵之谦的教授。赵之谦认为“邦朝书家无过阳湖密斯张婉钏名纶英,郑僖伯从此一人也”。

  宋代文人念书做字时平常都市有姬侍、使女的奉陪,久而久之,少许机灵的姬侍、使女也就受其影响,具有必定的文明素养。譬如北宋大文豪苏轼的侍妾朝云,《东坡集》纪录:“朝云始不识字,晚忽学书,粗有楷法。”《书史会要》也纪录朝云“学轼楷书颇得其法”。辛弃疾的两位侍妾田田、钱钱也工于书法,据《书史会要》纪录:“田田、钱钱辛弃疾二妾也,皆因其姓而名之,皆善笔札,常代弃疾答简牍。”!

  唐代以名妓身份善书的女性书家以曹文姬和薛涛最为有名。曹文姬关于书法的立场可谓痴迷,她每天要写上千字,当时的人都称她做“书仙”,以为她的笔力为“合中第一”。《书史会要》中有纪录:“曹文姬,本长安娼女,姿艳绝伦,尤工文字。”薛涛的诗书俱佳,《宣和书谱》评判其:“作字无女子气,笔力峻激。其行书妙处,颇得王羲之法,少加以学,亦卫夫人之流也。”另外,薛涛善制笺,薛涛当时即是正在这些自制的深血色小彩笺上书写诗歌,与元稹、白居易、牛僧孺、令狐楚、裴度、厉绶、张籍、杜牧、刘禹锡等稠密名人竞相唱和,“薛涛笺”也以是盛行千载。

  明末清初的柳如是,更为人所熟知。陈寅恪不光赞叹柳如是为“女侠名姝”,还著书十万言《柳如是外传》。清代书法家、赏鉴家翁同龢称赞柳如是草书“铁腕拓银钩,曾将妙迹收”,并自注云:“正在京师曾睹河东君狂草楹帖,奇气满纸。”柳如是擅书,正在当时即有盛名,当时书名盛于大江南北的“嘉定四老”之一的程孟阳称柳如是“书势险劲”“楷法瘦劲”,这种评论无不指向柳如是书法正在气魄上的大气。钱谦益盛赞柳如是书法“芳树风情正在,簪花体格新。可知王逸少,不足卫夫人”。传世作品有《题望海楼七言联》《嘉莲诗文字迹》《月堤烟柳图》。

  近代以后,女性的社会脚色、自我认同以及社会生计,都发作了相当大的转变。近代是从古板到今世的社会转型期,这偶尔期,有的女性从内闱跨落发门,到场到更众的社会运动中。个中,秋瑾堪称代外。秋瑾(1875-1907),东渡后自称“鉴湖女侠”,留日时代,先后到场各类反清先进集团,特别生动。1907年春,回绍兴老家任大通黉舍督办,预备皖浙两省起义。后起义凋零,同年7月13日被捕,15日凌晨殉难于绍兴轩亭口,年仅32岁。

  秋瑾工诗词书法,她的作品众为散布民主革命、妇女解放而作,譬如行书《感愤》条幅,笔调雄健,豁达悲壮,既有欧阳询书法之骨格,又具李北海之雄浑,书风与诗风皆豪放慷慨,发奋之情溢于字里行间,观其字如睹其人之磊落正大。

  《书断》称卫夫人“隶书尤善,正直钟公”;颜真卿《魏夫人仙坛碑铭》记魏夫人“能隶书”,宋代李昉《承平广记》亦称她“能隶书”;王普贤的墓志铭称其“妙闲草隶”;《南史·梁后妃传》称武德郗皇后“善隶书”。魏晋之际,无楷书之名,以隶书称之。后代女性书家如唐代之金仙公主、房嶙妻高氏、吴彩鸾,宋代之杨妹子,元代至管道昇,明代之蔡玉卿、柳如是,清代之曹贞秀、张纶英均擅长楷书。

  《书断》用“宛然芳树”比喻卫夫人的书法,《书苑菁华》记“唐人书评卫夫人书,如插花舞女,低昂美容;又如美女登台,仙娥弄影”。《书后品》致谢道韫的书法“雍容和雅”“芬馥可玩”。陆机妻李夫人的书法,庾肩吾《书品》称“披其丛薄,非无香草;视其涯岸,时有润珠”。沈婺华的书法,《述书赋》喻之“晚晴阵云,傍日残霞”。均以物象作比喻。《众香词》评判马守真:“姬稍工笔札,通文辞……书若逛丝弱柳,婀娜媚人。”当然,女性书法也有飘逸从容的气魄,《书苑菁华》记桓夫人的字“如速马入阵,屈伸随人”。令人意味深长的是,通过梳理相合古代女性书法的评论,同时及后代的评论者常用“不类女郎书”“无女子气”“有丈夫气”等等来行动对女性书法的褒赞,原本背后隐含了男性的视角和以男性为核心的评判编制。

  正在漫长的史册长河中,古代女性普及是受压迫的形势,是史册天空下“安静”的一族。正在“女子无才便是德”的古板看法钳制下,许众额外有才能的女子隐藏正在了史册的激流中。只管云云,仍有少许女性正在书法史上留下了她们的名字,她们将女性特有的细腻激情与对书法的特别知道倾注笔尖,书法气魄隽秀雅逸,变成了书法史上另一道瑰丽的景象。

  (作家:杨勇,系上海书画出书社副编审、南京艺术学院博士商量生, 本文图片均选自《中邦古代女性书法文明史》)。

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